Una pel·lícula romàntica caníbal protagonitzada per Timothée Chalamet probablement no figurava a la vostra targeta de bingo del 2022, però, per desgràcia, aquesta és la realitat. 'Ossos i tot ,' el nou drama de terror basat en la novel·la homònima de Camille DeAngelis del 2015, és potser una de les pel·lícules més sorprenents de l'any. Se situa als anys 80 i segueix a Lee (Chalamet) i Maren (Taylor Russell), dos menjadors (també coneguts com caníbals) que viuen al marge de la societat que s'embarquen en un viatge per carretera per Amèrica a la recerca de la llibertat i, per descomptat, s'enamoren al llarg del camí.
A part de menjar humans, un aspecte destacable del personatge de Chalamet és el seu vibrant color de cabell vermell tallar en un Mullet a l'estil dels anys 80 , molt allunyat dels habituals rínxols marrons despeinats de l'estrella. En una entrevista amb 247CM, dissenyador de cabell principal Massimo Gattabrusi diu que la transformació va tenir un paper important a l'hora de donar vida a aquest personatge únic.
Des de la nostra primera reunió amb [el director] Luca [Guadagnino], va dir que no volia que la pel·lícula tingués un aspecte de fantasia o gore; buscava alguna cosa real', diu Gattabrusi. Per a Timothée, buscava alguna cosa icònic i molt diferent del seu aspecte habitual. Aleshores, què va ser exactament per crear aquest nou tall èpic i per què l'equip va triar el color vermell? Per endavant, Gattabrusi està compartint més informació sobre la transformació del cabell durant dues hores de Chalamet, així com l'aspecte d'altres personatges, a Bones and All.
La importància inesperada del color de cabell vermell de Timothée Chalamet
Si esteu pensant que fer servir els cabells vermells com un cop d'ull al gore caníbal de la pel·lícula és una mica massa al nas, tindries raó. L'elecció del vermell va ser l'empatia amb el personatge, res de la sang, diu Gattabrusi rient. El vermell és més [sobre la] energia [del personatge]. A l'hora d'escollir un color, l'equip es va inspirar en les tendències del cabell dels anys vuitanta. Estàvem pensant en el color de l'època i en colors forts i bojos com Cyndi Lauper, les estrelles de rock més emblemàtiques, diu.
L'elecció del vermell va ser en empatia amb el personatge, res sobre la sang.
A diferència de la majoria dels projectes cinematogràfics en què ha treballat, Gattabrusi no es va preocupar per la continuïtat al plató de 'Bones and All'. Més aviat, ell i Chalamet van decidir utilitzar el cabell de Lee com a eina de narració emocional. Mitjançant l'aplicació d'un colorant semipermanent, Gattabrusi podria alterar el color de Chalamet al llarg del procés de rodatge per reflectir la intensitat d'una escena determinada, reproduint l'atreviment en alguns moments i mantenint-lo més suau en altres. Li vaig dir a [Chalamet]: 'Escolta, crec que podem utilitzar això, crec que pot ser un instrument que facis servir per a aquest personatge'', diu.
Tanmateix, aquests canvis són tan subtils que probablement no destacarien per a un públic que no ho sap, i aquesta és precisament la intenció, diu Gattabrusi. Quan vaig veure la pel·lícula, no [notes] aquest canvi de color, i això és el que volia, diu. És només una cosa que sents al fons. No ho veus, però ho sents.
Darrere de la transformació del cabell de 2 hores de Timothée Chalamet
Per crear el color vermell viu, Gattabrusi diu que primer va decolorar els cabells de Chalamet, però va mantenir les seves arrels negres per sentir el temps passar pel cabell. Després de trobar un to de vermell típic dels anys 80, l'estilista ho va posar a prova —una prova de pantalla, és a dir— amb Chalamet. Estava completament obert a fer-ho tot perquè estava molt emocionat de descobrir la identitat del personatge, diu Gattabrusi. Vam fer una prova un mes abans [comencés el rodatge] a Nova York, que va ser la primera reunió amb ell. Vam fer quelcom suau, però no n'hi havia prou, així que ens vam preparar per fer quelcom més fort. La segona vegada, vam [crear] un molt fort vermell coure va ser molt impressionant.
El procés inicial de tenyit va durar dues hores amb molts assaigs i errors. Li vaig decolorar els cabells un parell de vegades per trobar la [quantitat] adequada de negre a les arrels o menys, i després vaig trobar la quantitat adequada de lleixiu, diu Gattabrusi. Llavors vaig fer tres intensitats diferents de vermell.
Tanmateix, un cop tenyits els cabells de Chalamet, el temps de preparació al plató va ser només d'uns 30 minuts. M'agrada donar-li el seu temps a l'actor, i tot el meu treball [en color] amb ell estava preparat abans, diu Gattabrusi. L'actualització del color em portaria cinc minuts.
Elaboració del Mullet dels anys 80 de Timothée Chalamet
Per trobar el tall de cabell perfecte per a Chalamet, Gattabrusi va mirar retrats de drogodependents i altres persones sense drets. Finalment es va trobar amb una foto del fotògraf d'estil documental de la ciutat de Nova York Michael Joseph, que mostrava un home amb el pentinat retro. Vaig trobar aquest tipus que tenia un mullet que era realment perfecte per a l'època, diu. Aquest es va convertir en el punt d'inspiració d'aquest personatge.
Quan va arribar el moment de la gran costella, Gattabrusi diu que va prestar especial atenció a l'estructura òssia i la forma del cap de Chalamet per crear el tall més afavoridor. Quan li vaig tallar el cabell, estava buscant la línia geomètrica adequada per al seu cap i la seva cara, diu. Un tall de cabell geomètric fa una imatge molt forta.
Els Micro Bangs de Taylor Russell es van inspirar en una pel·lícula de terror icònica
Micro serrell són l'element destacat de l'aspecte de Maren, que Gattabrusi diu que es va inspirar directament en l'actor Lauren Roselli com Stacy Hubka a la pel·lícula de terror psicològic de 1991 The Silence of the Lambs. Luca [Guadagnino] estava molt enamorat del petit serrell, diu. Igual que Chalamet, Russell estava més que disposada a experimentar una transformació per al seu personatge i fins i tot va deixar que Gattabrusi li tallés els cabells el primer dia que es van conèixer per parlar del seu look.
Al començament de la pel·lícula, els cabells de Russell es tornen a formar una trena o un monyo, amb la seva textura natural que apareix més tard. Ella comença aquest viatge de llibertat i, pas a pas, el cabell es torna més lliure i natural, més encrespat, més arrissat, diu Gattabrusi, i afegeix que la pluja, la pols i altres elements ambientals dels llocs de rodatge del mig oest van ajudar de vegades a millorar aquest efecte.
De vegades deixo que el temps funcioni amb mi, i de vegades el contrasto, diu. Hem disparat molt a la nit, i les nits eren molt humides. Em vaig quedar molt a prop d'ella sense interrompre la seva concentració i vaig trobar els moments adequats per [ajustar els seus cabells] escena a escena.
Com els cabells brunzits de Chloë Sevigny van ajudar a donar vida al seu personatge
El personatge de Sevigny de Janelle Yearly (la mare de Maren) no té gaire temps de pantalla, però encara té un gran impacte. Janelle, una menjadora que ha estat institucionalitzada, ajuda a la Maren a entendre les seves pròpies tendències i a reconstruir el seu passat. Gattabrusi diu que fer que Sevigny semblés oprimida era un repte en si mateix, donada la seva bellesa natural. Per donar-li una transformació discordante, va crear una perruca que la fes semblar a ella els cabells havien estat trepitjats .
Tenia aquesta perruca curta i la vaig cosir als cabells, diu Gattabrusi. La primera vegada que la vaig posar, estava una mica sorprès. [El cabell] és un instrument molt fort per canviar la identitat o la personalitat. Va prendre el seu temps per sentir el personatge. I Luca estava emocionat amb el resultat. Chlöe estava emocionada perquè sentia que era una gran ajuda [per desenvolupar el seu personatge]. Només eren un parell d'escenes, però era molt important que semblés el personatge adequat amb els cabells adequats.
