Quan es va anunciar que el director Robert Zemeckis estava refet Les Bruixes per a una nova generació, els que vam veure la pel·lícula de nens ens vam preparar per aterrir completament. La pell espantosa d'Anjelica Huston , urpes nudoses i dents en descomposició es cremen a la nostra memòria col·lectiva, i amb aquesta nova versió que ens arriba en una època de CGI d'alta tecnologia, estàvem preparats per al pitjor. Excepte que el pitjor no va arribar (i no, no ens queixem). En lloc de semblar horrible, Anne Hathaway i les seves companyes bruixes, tot i que feien por, eren realment increïblement elegants i elegants: més models de moda dels anys 60 que dimonis que induïen malsons.
Resulta que aquest era exactament el punt. No es tractava d'un cas de 'Oh, només fes que sembli aterridor': volíem fer-los veure molt elegants i gairebé calmar a la gent en una falsa sensació de seguretat, va dir el dissenyador de maquillatge i cabell de la pel·lícula, Peter Swords King, a 247CM. I el més meravellós va ser que [Zemeckis] volia tornar a l'època real [el llibre es va ambientar], els anys 60, i anar-hi realment, cosa que per a mi, treballar amb [l'estilista] Joanna Johnston va ser fantàstic, tractar-la tant com una pel·lícula d'època com una pel·lícula de fantasia i una mica de por.
També va significar que Johnston i Swords King havien de treballar estrictament dins dels límits de l'època, cosa que va suposar molta i molta investigació, des d'anuncis de maquillatge i revistes de moda fins a allò que la gent portava al carrer. Vam parlar amb Swords King d'aquest procés, així com de tot el treball que va ser per transformar Hathaway i 64 actors més en els monstres amb la ment més vestimentària que probablement hem vist mai.
I mentre explorem tots els aspectes del cabell i el maquillatge d'aquesta pel·lícula, també és important tenir en compte les crítiques que ha rebut sobre algunes d'elles, és a dir, la mà i els peus de les bruixes, que es va fer amb una barreja de pròtesis i CGI. Les pròtesis utilitzades semblaven visualment similars a l'anormalitat de l'extremitat ectrodactilia, també coneguda com a mà dividida, que es caracteritza per l'absència d'un o més dits centrals a la mà o al peu. Molts membres destacats de la comunitat de discapacitats, inclosos els paralímpics i l'organització dels Jocs Paralímpics, han condemnat la representació, dient que l'ús de diferents discapacitats físiques a les seves mans és ofensiu per a aquells amb diferències d'extremitats.
Des de llavors, tant Warner Brothers com Anne Hathaway s'han disculpat per la supervisió, l'actor es va dirigir a Instagram el 6 de novembre per abordar la reacció. Recentment he après que moltes persones amb diferències en les extremitats, especialment els nens, pateixen dolor a causa de la representació de la Gran Bruixa Gran a Les Bruixes ”, va escriure. Permeteu-me començar dient que faig tot el possible per ser sensible als sentiments i les experiències dels altres, no per una por de la PC, sinó perquè no fer mal als altres sembla un nivell bàsic de decència pel qual tots hauríem de lluitar. Com a algú que realment creu en la inclusió i realment detesta la crueltat, us dec a tots una disculpa pel dolor causat. Ho sento. No vaig connectar la diferència d'extremitats amb el GHW quan em va portar l'aspecte del personatge; si ho hagués fet, t'asseguro que això no hauria passat mai.
No serien les bruixes sense perruques
El fet que les bruixes portin perruques és una línia argumental important del llibre. Però amb aquesta nova versió de la pel·lícula ambientada a la dècada de 1960, tenia encara més sentit que les portéssin a causa de l'època. Tothom tenia perruques als anys 60, la meva mare tenia perruques i les vestien a les perruqueries, així que tot encaixava molt bé [a la història], va dir Swords King. També li va donar a ell i al seu equip l'oportunitat de flexionar realment els seus músculs creatius. De fet, vam domar moltes perruques d'algunes de les investigacions que vam fer. No et pots creure què passava amb el cabell de la gent als anys 60, així que vam intentar que fos elegant.
Swords King i el seu assistent van comprar prop de 140 perruques humanes per a la pel·lícula, dues per bruixa, que s'havien de posar i retocar cada matí abans de començar a rodar, especialment per a l'escena icònica en què la Gran Bruixa ordena a l'aquelarre que Traieu-vos les perruques! Hem hagut de tenir dobles perquè quan [les bruixes] es van treure les perruques i les van llençar, no haguéssim de tornar-les a vestir i alentir el rodatge, va dir Swords King.
Les voltes i els bouffants a l'estil dels seixanta van significar que Swords King i el seu equip van passar per quantitats ridícules de laca per als cabells al plató. No us podeu creure quant hem fet servir, va riure. 'Vull dir, casos i estoigs i casos de laca per al cabell. I vam aconseguir la laca més forta que es pugui imaginar, va dir Swords King, tot i que la fórmula encara els havia de permetre raspallar-se pel cabell. Si la laca fa que el cabell sigui massa sòlid, la perruca es destrueix, va explicar, i va afegir que va recórrer a un vell favorit de la indústria, L'Oréal Paris Elnett Hairspray , així com laca per al cabell de Fudge .
65 persones amb gorres calbes
Recordeu aquell vídeo d'aspecte bastant incòmode de Hathaway rebent un repartiment de tot el seu cap? Bé, aquest va ser el primer pas per crear la seva gorra de silicona personalitzada. L'Anne i les cinc bruixes principals de la pel·lícula, les seves gorres estaven fetes a mà amb les nafres i les cicatrius i tot el que ja portaven, va dir Swords King. Però a la carpa de l'artista de suport, on es van maquillar les altres 60 bruixes, només anaven amb gorres calbes, i després vam tenir milers de ferides i cicatrius i tot el que es va aplicar després.
Swords King i el seu equip també van haver d'aplicar les cicatrius a banda i banda de la boca de totes les bruixes, que eren pròtesis que podien enganxar fàcilment a la pell sense por que caiguessin. D'altra banda, l'àmplia i oberta ganyota de Hathaway va ser generada per ordinador.
Pestanyes falses per centenars
Totes les 65 bruixes de la pel·lícula, inclosa Hathaway, portaven pestanyes falses . Mai m'he enganxat amb tants parells de pestanyes falses, va riure Swords King. Teníem caixes i caixes per tot arreu de centenars de parells de pestanyes, van continuar per sempre. I tot i que Swords King i el seu equip van intentar reutilitzar les tires, a causa del desgast que comporta més de 12 hores de rodatge al dia, simplement no va ser possible. Això vol dir que passaven aproximadament 65 parells de pestanyes al dia, cada dia de les tres setmanes que va trigar a filmar totes les escenes que involucren les bruixes.
Per sort, King i el seu equip es van connectar per Eylure . “Ens van patrocinar i bàsicament ens van enviar els centenars i centenars de parells de pestanyes postizas. Simplement eren genials. No és sovint que arribis a posar pestanyes a tothom [per a una pel·lícula] i bastant grans i notables, va afegir Swords King.
La transformació gradual del maquillatge de la gran bruixa
Swords King va admetre que desenvolupar i dissenyar el cabell i el maquillatge de la Gran Bruixa era la tasca més difícil de la pel·lícula. Totes les altres bruixes tenien el seu aspecte i això era tot. Però Anne, ens havíem de desenvolupar. Al principi, apareix semblant una model, però després ens vam haver d'assegurar que el cabell i el maquillatge progressessin, perquè òbviament ella retrocedeix a través de la pel·lícula, tornant-se més desagradable, més boja i més maníaca, va explicar. 'Mai va ser un gran salt; però. En comptes d'això, volíem que arribés fins al final i pensis: Quan va passar això?
Per aconseguir aquesta transformació gradual, King i la maquilladora Paula Price, que va fer el maquillatge de Hathaway al plató, van haver d'estar increïblement organitzades. Teníem tots aquests gràfics amb tots els aspectes diferents, i quins maquillatges estàvem fent servir, què faríem i com els anava a aplicar la Paula, va explicar Swords King. També van detallar com els llavis es tornarien una mica més foscos, i la forma canviaria lleugerament, i les celles canviarien lleugerament, i així successivament, utilitzant canvis subtils de color i forma per seguir juntament amb les Grans Bruixes graduals i eventuals trencaments. Al final, ho van fer més maníac, i gairebé es va tornar gòtic d'alguna manera, amb els morats foscos al final i aquest cabell gairebé a prova de bales que era tan sòlid i una forma espantosa, va dir Swords King.
El procés també va ser molt col·laboratiu, amb Hathaway com a part integral del disseny del seu cabell i maquillatge. Al principi, Anne va mencionar la model de moda italiana dels anys 60 Carmen Dell'Orefice com a referència, va dir Swords King, que és part de la raó per la qual Hathaway portava perruques rosses (totes fetes a mà per Swords King). I mentre que les referències per als cabells rossos de Hathaway eren dels anys 60, moltes de les referències de maquillatge eren modernes, en el sentit de les sessions de moda i les col·leccions de passarel·les.
Vam mirar cent imatges diferents i vam provar moltes coses diferents, va continuar Swords King. Sabíem que estàvem fent delineador d'ulls. Sabíem que el delineador d'ulls seria més extrem, una cosa que sembla molt dels anys 60, però ens havíem d'assegurar que funcionaria tant per al personatge com amb la forma de la cara d'Anne.
Price i Hathaway es van passar una bona estona al plató desenvolupant el maquillatge de la Gran Bruixa. 'Els anys 60 són l'època preferida de Paula, així que estava en el seu element. Ella i l'Anna deien contínuament anem més enllà, anem més, així que ella i l'Anna s'estaven divertint molt, va dir Swords King.
De fet, malgrat les extenuants tres setmanes de rodatge que van suposar arribar a les 3 de la matinada i no sortir fins ben entrada la nit, Swords King, el seu equip de perruquers i maquilladors, els actors i els extres es van divertir amb la cabellera i el maquillatge d'aquest projecte. 'Ja saps, teníem una barra d'ungles al plató amb aprenents que feien les ungles de tothom. Es tractava de fer coincidir les ungles i els llavis, perquè això era una cosa dels anys 60 i, per tant, vaig dir: Continua, fes una mica de combinació, aquesta és l'única oportunitat que tenim de fer coses molt divertides. Així que va ser molt bonic. Ens ho vam passar bé i tothom ho va gaudir, tot i que va ser un treball increïblement dur, va dir Swords King. 'A més, va ser molt, molt col·laboratiu, entre tot el maquillatge i la cabellera, i el vestuari; va ser senzillament fantàstic. És encantador quan funciona així, i tots podeu sentir [com] que realment esteu posant la vostra part per crear un tot.
